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【GG扑克室(ggpks.com)报道】
伊瓜苏瀑布。
「虽然兜兜转转走了很多冤枉路，我终于来到伊瓜苏，我觉得好难过，因为我始终觉得站在这个瀑布下面应该是两个人。」黎耀辉想跟何宝荣一起去看伊瓜苏瀑布，最后他们两人终究没能完成这个心愿。无法一起抵达的伊瓜苏，说着爱情里的遗憾（这世界上有太多人预想着要怎么经营一段关系，但结果往往跟一开始的设想截然不同）；而伊瓜苏奔腾的水流，大概是黎耀辉和何宝荣惊天动地又充满戏剧性的爱情吧。
爱情强度的测试。
渴望安全感的人，常会用一些事情来测试对方爱不爱他；《春光乍泄》的何宝荣很爱测试黎耀辉，当他受伤的手包裹着纱布行动不便时，他看着黎耀辉抽烟却不主动开口要求抽一口烟，他只是耐心等待黎耀辉注意到自己；唯有黎耀辉表现出他的关心，何宝荣才有被保护着的安全感。
疼惜。
「爱到卡惨死」太适合黎耀辉。他对何宝荣的迷恋近乎病态，因此何宝荣才能对他予取予求。即便分手了，只要一句「黎耀辉，让我们从头来过…」黎耀辉立刻缴械投降。何宝荣住在黎耀辉家中时，抱怨有跳蚤咬，黎耀辉马上整理家里；黎耀辉发烧生病，何宝荣喊肚子饿，黎耀辉先是责备地说：「你是不是人？要病人起床煮饭给你吃？」下一秒立刻乖乖煮饭给何宝荣吃。何宝荣敢这么恶形恶状，黎耀辉自然也要负点责任，毕竟，王子病也是被宠出来的…
生命的色彩。
《春光乍泄》前半场是黑白摄影（偶尔穿插一些彩色画面），直到何宝荣受了伤又回到黎耀辉的生活，画面才变成彩色。色彩，说明何宝荣在黎耀辉心中的份量；除了色彩，王家卫导演另外用几组镜头来表现情绪的变化，例如何宝荣不在黎耀辉身边时，黎耀辉就算帮游客拍照，也可能拍到一半不爽走人，但何宝荣回到他身边后，黎耀辉不只对游客讲话态度温和而且亲切许多；此外，喜欢从声音辨别情绪的台湾弟弟小张，每次听到黎耀辉讲电话，他都觉得黎耀辉一定很喜欢电话另一头的人，因为黎耀辉讲电话的声音，充满着愉悦感。
我需要你。
黎耀辉说他最开心幸福的时光，是何宝荣生病且行动不便的日子，不只是因为何宝荣不能到处走，而是黎耀辉感觉到自己被需要，那给了他安全感。这样的爱情令我想起Paul ThomasAnderson导演的《霓裳魅影》，剧中男女主角的相处模式像极黎耀辉和何宝荣的爱情，如此彼此折磨与依赖的关系，其实是「有毒」的啊。
抛弃。
黎耀辉是爱情里的傻子，学不会教训。不过谈感情的人，常常是感性胜过理智。黎耀辉遭何宝荣抛弃的阴影与焦虑在视频中不断出现。开场两人开车去伊瓜苏，车子半途抛锚，何宝荣要黎耀辉下去推车，推没多久，车子启动，何宝荣踩着油门，车子呼啸往前驶去，黎耀辉马上一脸哀怨傻站在原地不动，或许他的脑袋迸出「我又被何宝荣丢下了？」的念头吧；黎耀辉错愕的表情，说明两人的分合早就不是第一次。
正因为黎耀辉常是这段感情里被抛下的那个人，因此他也逐渐进化，当他和何宝荣又复合时，黎耀辉把何宝荣的护照给藏了起来、当何宝荣打扮帅气下楼买烟，黎耀辉隔天花一笔钱买一堆香烟摆在屋内。
「买这么多烟干嘛？」何宝荣
「路过就买啰，免得你半夜跑去买烟。」黎耀辉
何宝荣当然知道黎耀辉在打什么主意，他气得一把将烟打翻。何宝荣的气愤，不只是黎耀辉绑住自己的企图，也是气黎耀辉对他的不信任；但何宝荣也很清楚自己确实就跟黎耀辉估计的一样，只想在需要黎耀辉的时候出现在他身边，而想要自由的时候，又不准任何人绑死他。何宝荣很自私。不过，扣住何宝荣的护照，让他成为阿根廷的幽魂，说起来，黎耀辉也是蛮狠的啊。
心事谁能知？
「听说那里有个灯塔，失恋的人都喜欢去…说把不开心的东西留下。」王家卫的爱情常常是压抑的藏匿的不愿意表明的，一如《东邪西毒》非要透过一坛酒来讲对人的在乎、《一代宗师》收着一颗扣子几十年光阴、《花样年华》把心事说给古老寺庙的大树听、而《春光乍泄》则是用一卷有着哭声的录音带，诉说着黎耀辉内心的伤痛。
你不爱我，你爱我？
「我一直以为我跟何宝荣不一样，但原来寂寞的时候，人都一样。」大概没人会怀疑黎耀辉对何宝荣的爱。那么何宝荣爱不爱黎耀辉？黎耀辉说人寂寞的时候都一样，显然他认为何宝荣会跟自己在一起，只是出于寂寞而非爱情。然而电影里，黎耀辉看着何宝荣睡觉，镜头一转，变成何宝荣看着黎耀辉睡觉，或者，何宝荣吃黎耀辉同事小张的醋，不断逼问黎耀辉是不是有跟小张发生过关系？在在说明何宝荣对黎耀辉的在乎；甚至，当黎耀辉终于忍受不住何宝荣而选择永远离开他时，我们看到何宝荣回到黎耀辉以前的住所，或许何宝荣只是等着黎耀辉还他护照，也或许，何宝荣真正等待的是黎耀辉重新回到他的生命中。
另一方面，离开阿根廷返回香港的黎耀辉，途经台北，他拜访小张的家人，他说：「我回香港前在台北停了一晚，我到了辽宁街，夜市很热闹，我没见着小张，只看见他家人，我终于明白他可以开开心心在外边走来走去的原因，他知道自己有处地方让他回去。」这段话用在何宝荣对黎耀辉的态度也蛮适合，何宝荣把黎耀辉当成家人般的存在，以为他会永远守护自己，殊不知爱情关系也有弹性疲乏的一日，松弛了的爱是难以恢复原有样貌的啊。
瞬间的消失。
《春光乍泄》有一场戏，黎耀辉打电话回家，何宝荣没有接电话，他感到万分焦虑，害怕何宝荣会离开自己。王家卫导演剪辑两个画面：先是何宝荣坐在餐桌上发呆，接着风吹动窗帘，下个画面中，何宝荣已经不在座位上；第二个画面可以是何宝荣离开屋内也可以被解释成黎耀辉心境的展现（他的焦虑）；这次重看《春光乍泄》，发现这组画面跟岩井俊二导演的《情书》其中一场戏的处理有着异曲同工之妙。
纪录片的揭示。
「到了世界的尽头，你应该回头，还是继续走下去？」王家卫在纪录片《摄氏零度：春光再现》说了这段话，精准点出电影的内容：对黎耀辉来说，他和何宝荣的爱情已经到了尽头（阿根廷的乌斯怀亚被视为世界最南端的城市），他得要在留下或是转头离开何宝荣之间做出抉择（爱情走到尽头，那该怎么办？）。
《摄氏零度：春光再现》是非常有趣的纪录片，除了谈创作的起源与灵感，也看到不写剧本只有大概想法的王家卫，如何慢慢拼组出电影最终的模样。很难想像《春光乍泄》原本是「黎耀辉去阿根廷，警方通知他父亲死亡消息，黎耀辉决定找父亲当地情人，却发现情人原来是男的。后来遇到张国荣，试图从这段感情中体会父亲的心情。」这样的故事啊！
「在摄氏零度的土地上，没有方向，不分昼夜，无论冷暖，我逐渐暸解放逐的滋味。」王家卫。
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